Dada, Tut-Tut und weitere Wunder

Fast ein achtes Weltwunder: das Meisteroktett eines Neunzehnjährigen

Zuerst ein Oktett, das dem Hörer die Sprache verschlägt und von den Streichern alles abfordert. Geschrieben hat es 1900 der erst 19jährige rumänische Komponist Georges Enescu - also gerade noch im Wunderkindalter. Das Stück ist musikalisch eine echte Meisterarbeit, stilistisch am ehesten vergleichbar mit Schönbergs Streichsextett „Verklärte Nacht“. Wie Schönberg konzipierte auch Enescu sein Oktett nach dem Vorbild der h-Moll-Sonate von Franz Liszt: die vier Sätze gehen ineinander über und verarbeiten ein eng begrenztes musikalisches Material, das größtenteils bereits im ersten Satz vorgestellt wird. Wobei ‚eng begrenzt‘ auf eine falsche Spur führt. Die Melodielinien Enescus sind in Gegenteil sehr ausufernd – das trifft auch auf die unendlich langen, sehr sinnlichen Kanons zu, in denen der Komponist rumänische Volksmelodien mit barocken Techniken verbindet. Das Oktett ist ein Wunder an polyphonen Verflechtungen und motivischer Kombinatorik, dabei voller herrlicher Melodien und dramatischen Zuspitzungen. Es stammt von einem Mann, der aktuell als Komponist wiederentdeckt wird, nachdem er vor allem als Starviolinist und -dirigent und Geigenlehrer von Ida Haendel und Yehudi Menuhin genannt wurde.

Schwitters Ursonate: Ein Film wird gesprengt

Nach dem sehr klassischen Oktett folgt ein Film, in dem Patricia Kopatchinskaja und die Musiker Reto Bieri, Annekatrin Klein und Anthony Romaniuk Kurt Schwitters Lautgedicht „Ursonate“ inszenieren. 1932 nach neun Jahren Arbeit vollendet, gelang Schwitters ein Schlüsselwerk des Dadaismus, dessen Nonsens alle bürgerlichen Kunsttugenden hinterfragt.

Schwitters trug seine Kreation, dessen Material er in Form einer klassischen Sonate mit vier Sätzen arrangierte, mit großem Erfolg vor und überlieferte sie als visuelle Partitur. Darüber hinaus arbeitete er bis an sein Lebensende an dem Versuch, eine passende musikalische „Harmonisierung“ für das für ihn zentrale Werk zu finden. Die Abwesenheit einer definitiven Form der Lautsonate bestimmt sie als ein work in progress, das zwischen Tradition und Avantgarde osziliert.

Enescus Konstruktion trifft an dem Abend im Festspielhaus also auf Schwitters Dekonstruktion. Und Patricia Kopatchinskaja erweitert das Konzept noch weiter! Zwischen den Sätzen der Ursonate musiziert live mit Musikern des SWR Orchesters Eigenkompositionen und Werke von Ravel, Milhaud, C.P.E. Bach, Cage und Ligeti – vom letzteren erklingt das Prélude für Autohupen aus der Oper „Le Grand Macabre“.