Flöte, Violine, Cembalo: Eine ungewöhnliche Kombination von Soloinstrumenten, die ihr Verhältnis zueinander immer wieder neu ausloten müssen – ebenso wie ihre jeweilige Position gegenüber dem begleitenden Streicherensemble. Bach wählte für sein fünftes Brandenburgisches Konzert BWV 1050 eben diese drei Solisten, wobei das Cembalo die Zeitgenossen wohl am meisten aufhorchen ließ. Im Orchester hatte es bis dahin nämlich lediglich als Continuoinstrument für das harmonische Fundament zu sorgen.

Mit seinem solistischen Einsatz in einem Konzert betrat Bach also Neuland – möglicherweise angeregt durch ein neues „große[s] Clavecin […] mit 2 Claviaturen“ des Berliner Instrumentenbauers Michael Mietke, das der Komponist im März 1719 für die Köthener Hofkapelle persönlich in der königlichen Haupt- und Residenzstadt Preußens in Empfang nahm. Und dieser musikhistorisch erste konzertierende Auftritt eines Tasteninstruments fiel keineswegs bescheiden aus. Bach, selbst Virtuose, gestaltete ihn nämlich mit einer geradezu überschäumenden Brillanz, weshalb die beiden anderen Solisten streckenweise dominiert werden. In den letzten Minuten des Kopfsatzes bestimmt das Cembalo 65 Takte lang sogar vollständig das Geschehen: Es entfesselt eine von Bach mit Understatement schlicht als „Solo senza stromenti“ bezeichnete, improvisiert wirkende Kadenz, die erst in den niedergeschriebenen Konzertkadenzen Mozarts und Beethovens wieder ihresgleichen finden sollte. Erst im allerletzten Moment führt das wiederkehrende Grundthema im Orchester die überschäumende Musik zurück in geordnete Bahnen.

Markus Rathey